半蔵商店

■2017/12/29～2018/1/4は冬休みで沖縄。

■gocoupのシングルは2018年に持ち越し。

■こちらもぜひ。
https://soundcloud.com/hanzo_tv/

2012_06_06 水

■圧がすごい。他

■このごろ、「“圧”がすごい」という表現をちらほら耳にするようになった。流行ってるのだろうか。まあおれの思い込みかもしれない。

ところで、この「“圧”がすごい」という表現は、どことなくマツモトヒトシ発祥っぽい匂いがするが、実際のところどうなんだろう。

■グリーンダカラ、という飲み物がけっこう気に入っている。ラベルをざっと見る限り、人工甘味料の手合いが含まれていないところもよい。こういうジャンルの飲み物を飲む習慣のまったくないおれが、週3本くらいのペースで飲んでいる。たぶん、おれの体に不足している何かがこの飲料に含まれているのかもしれない。しかし、こういう飲み物を好むようになるのもあまりいい兆候ではない気もする。

■先日、久しぶりにドミノピザを頼んだ。一年ぶりくらいか。

「ウルトラクリスピー」なる生地で発注したところ、たしかにその名の通りカリカリサクサクして食感は悪くないが、どういうわけか、円形のピザがスクエアにカットされていた（その旨はメニューに記されていたので、このこと自体は問題ないが）。

やはり、円形のピザは扇形に切ってもらわないと、食った気がしない。よって、このウルトラクリスピー生地のピザを食べたという記憶もあまり頭に残ってない。

■あれほど、「巨人の星のキャラクターを使った広告のない平和な地球になりますように」と願っているのにもかかわらず、どっかの居酒屋が出資しているweb企画の広告ポスターに巨人の星のキャラクターが使われているのを発見してしまい、げんなりする。

CM中のパロディとしてしか巨人の星に接したことのない世代の広告制作者が、巨人の星をネタにして広告を作る、というスパイラルがあると思う。

■日曜日の、とくに午後というのは、家にいると無為にだらだら過ごしてしまうものだが、三日前の日曜午後は家にいたにもかかわらず、雑用各種をさくさくとこなすことができた。これはもう奇跡に近い。

2012_06_04 月

■スギちゃんのモノマネをする際のリスク管理

日常会話において独特の語尾を挟み込んでスギちゃんのモノマネをする、という行為が、だんだん戦場カメラマンのモノマネくらいにハイリスク／ローリターンな行為になりつつあります。

スギちゃんのモノマネをする際は、そのリスクの高さを認識しなくてはなりません。

そんな危険を冒してまでモノマネしたくない、という方は、あえて西暦2015年ごろまで寝かすと良いでしょう。

2012_06_02 土

■コラージュとかカットアップとか

■激動の2012年も、残すところわずか7ヶ月となりました。短い間ではありますが精一杯がんばって、思い残すところなく新しい年を迎えたいものです。

さて先週の金曜日は、代官山でこれ見てきましたよ。コラージュやカットアップについて語るイベントです。着物の人が目当てで行ったのですが、黒メガネの人の話も面白かったです。

コラージュ／カットアップ、については、プロの音楽家ならずとも「一家言持ってるぜ！」ってな方が少なくないと思います。人生においてコラージュ（音楽にしろ映像にしろ写真にしろ）を頑張って作る時期あるからね、誰しも。そんでもって、自分で作ったカレーがうまいのと同じで、自分で作ったコラージュって特に面白く楽しめちゃうもんね。「これはおれにしか作れないでしょー」という思い入れの心理的バイアスが働いちゃうし、おおむね自分の好んだ素材を使うから。

■かくいう拙僧が、今月の頭に作ったのがこれ（約2分）。↓

これはコラージュ、というか、ある種のインターネット内フィールドレコーディング（？）なんですね。

先日、知らない外人のブログをたまたま訪れたら、そのブログに貼ってあるYouTubeの動画数点が、なぜか全部まとめて自動再生されるという謎の現象が発生してたので、その様子を録音しました。で、それをちょっと編集して、ちょっと音を足したりした。

■ところで、なぜいまコラージュ／カットアップかというと。

これは冒頭のトークイベントの内容とは関係ない個人的な所感なのですが、もうわれわれは、曲／トラックという“単位”に飽きてるのではないか、と思います。

PC上で膨大な楽曲を簡単に管理／編集できるようになった現在、聴くという行為において、「iPodやiTunesやYouTubeでパッパッと飛ばし飛ばし聴く」と、「ネット上にアップされた、数十曲をぎっしり濃密に詰め込んだ一時間単位のDJミックスを聴く」の二極化が起こってると思うわけです。なので、いずれにせよ曲／トラックという概念が希薄になってって。

実際、クラブミュージックに関しては、「曲／トラック／シングル」という単位ではなく、「DJセット／ミックスCD」という単位で聞くことが多くなってません？

そもそも、「曲／トラック／シングル」「アルバム」って、犬が蓄音機を聞いてた時代からの概念ですからね。

そういえば、いまの十代のナウいヤングは、曲のサビ（正しくは“サワリ”）の部分だけを編集で抜き出して、そこしか聞かないという話を耳にしたこともあります。

──というふうに、現代では、音楽の日常的な摂取方法がだんだん、コラージュ／カットアップに近くなってるのかもしれないのではないか、と。まあ、今になって急に始まった話でもないけどね。

■ちなみにおれは高校のころは、サンプラーを買ったらついてきた、「サンプリングCDダイジェスト集」みたいなCDを聞いてた時期がありました。

2小節のギターのフレーズ、4小節のドラムループ、民族音楽っぽい数秒のコーラス、各種の効果音、とか、そういった作曲用の「音楽の素材の断片」のみがひたすら流れてくるだけなのですが、いろんなジャンルのサンプルが次々流れてくるので不思議と飽きませんでした。

でも、いま客観的に考えると妙な高校生だな…。どんな青春を送っていたんだ、おれは。

2012_05_30 水

■平成中村座五月大歌舞伎 5/27(夜の部）・5/28（昼の部）

■小山三の口上が聞けたり、菊十郎の鰹鰹が聞けたり、橘太郎が地球の引力を無視したり（浮いた）の平成中村座5/27夜の部を見て、翌5/28は昼の部を見ました。

『め組の喧嘩』終盤の立ち回りは、演舞場『椿説弓張月』組だった染五郎＋七之助も加わっての盛り上がりで、芝居の最後はおみこしが出てきたり、外から雷が聞こえてきたり、各人の挨拶があったり、と30分ほどのカーテンコール。

場内は盛況でありつつも卒業式のようなムードもちょっと漂ってました。7ヶ月公演の最終日だしね。小山三さんの「お名残惜しゅうございます」の挨拶には万感こもってたな。

■あまりにもたくさんのことが起こったカーテンコールの後、会場内の熱気にあてられてか、酒を飲んだわけでもないのに少し酔ったような気分になり、中村座を後にしました。

いろんな役者といろんな客がしばしの間ひとつの芝居小屋に集い、ひとつの世界を共有（というか形成というか）すること。そしてその世界は劇場を出ると霧のように消えて無くなること。でも観た者の心に確実になにかを残すことについて、ちょっとだけ思いを馳せたりもしました。くさいこと書いてますか、自分。

この平成中村座の初日（昨年11月）と最終日を見ることができて、良かったです。芝居を見るという素朴な楽しみが味わえる小屋だったと思います。冬は少し寒く、この日は少し暑かったけど。笑

勘三郎も11月からこっち、徐々に元気になってきてるようで何より。

あんままとまってないですよね、この文章。まあ、まとめる気も特にないし、まとめるだけが文章でもないからね。

■帰りに、NIGO(登録商標)おすすめの「うずらかすてーら焼」を買いました。200グラムで500円。

さらに、東銀座に立ち寄って、ものすごく久しぶりに歌舞伎座裏の「歌舞伎そば」へ。大盛りにかきあげ2ヶ。

2012_05_25 金

■女殺油地獄、再見 5/19

■帯といてー、べべ脱いでー、半蔵商店でございます。

といった意味も含めまして、先週の土曜日は新橋演舞場にて『女殺油地獄』を再見しました。

いい歳して遊んでばかりいる絶賛モラトリアム中の与兵衛が、身勝手な理由で借金頼んで断られて、ニコ生放送中に人殺すという、いやニコ生放送中ではないですけど人を殺すという、何とも理不尽な、それゆえリアルな話です（と、書いてしまいましたが、「理不尽ゆえリアル」だとは必ずしも云えないのではないか）。

両親からお吉を介して渡された銭八百とチマキに涙した与兵衛が、心を入れ替えて真人間となってめでたしめでたし、ご案内は髙木美智子でございました、と、ハッピーエンドで終わらない救いようのなさに人々が惹かれていることが、この演目が今日まで生き残ってる理由なのかもしれない。なんというか、与兵衛は、われわれの心の奥底にある破滅願望と破壊衝動を具現化した、“負”のベクトルのヒーローなのだ。はい、いま適当に書きましたー。(´・∀・｀)v ｲｴｰｲ

そう、この「チマキ」が物哀しい。こどもの日に食べるチマキである。23歳くらいの、いったんは勘当を言い渡した、ものすごい借金を作ってしまった放蕩息子にチマキ。これは、なんだかんだ云って両親にとっては与兵衛はかわいい息子である、ということを表してるのだろうが、当然チマキで借金は返せないし、チマキごときで改心する与兵衛でもない。このチマキの無力さが、両親の与兵衛への思いの伝わらなさを象徴してて物哀しい。こんなにもチマキという単語が頻繁に登場する段落も珍しい。

■愛之助の与兵衛は、遊び好きなところも、虚勢を張るところも、人の好意に甘えるところも、それを踏みにじるところも、それぞれスムーズに演じ分けていて継ぎ目を感じさせない。与兵衛は妹もいるのに末っ子感満載で、家族を相手に暴れるシーンは中学生っぽさすら感じた。笑

福助お吉は、「姐御キャラ」を盛ったりせず、与兵衛より年上の女をフラットに演じていた。つつましやかに演じれば演じるほど、殺される際の悲惨さと理不尽さが際立つ。あまりクセのある人物像にしちゃうと、「いっやー、殺される方にも問題あるんじゃないですかねえ」みたいな感じになるから。

徳兵衛（与兵衛父）よりしっかりしているおさわ（与兵衛母）は秀太郎。銭とチマキを懐から落とした直後、先ほどまでの態度から一転、息子与兵衛のことを慮ってることを素直に認めるところが良かった。

しかし徳兵衛は与兵衛に対して、もっと強気に出るべきじゃないですかね。←よそ様の家庭に何をアドバイスしているんだろう。

■鐘が鳴ってから、与兵衛が犯行に及ぶ決意を固めてからの殺し場。一息に、ではなく、じっくりじっくり殺していく／殺されていく感じが、おれは直視できなかったです（怖がり屋）。刀の鈍い光が視覚的な、三味線の音が聴覚的なアクセントになる。

■おれは初めて見た油地獄が昨年のルテアトル銀座なのですが、その時は与兵衛がロス市警に捕まるところまでやってたんですね。いやロス市警ではないですけど。

でも今回のように殺し場までで終わったほうが、構成としてすっきりするし、劇として余韻もあるね。そもそも、与兵衛が捕まったから溜飲が下がるって芝居でもないからね。

∴

■その他の演目について。

『西郷と豚姫』は、前回見た時も思ったけど、西郷の描写が面白いものではない。基本、豪放磊落な西郷どん、という世間一般に流通しているステレオタイプなぞるだけだもん。でもフィクション（ジャンルは問わない）に登場する幕末の人物って、どうしてもそうなりがちだから、これは獅童個人のせいでもない。

「あれ、シドーって意外に西郷どんみたいな役も似合うね？」というボーナスポイントでなんとか退屈を回避できたかんじ。

『紅葉狩』は、やはり種太郎の踊りに尽きますね。

■そして歌舞伎見物から帰ったところ、鹿児島の友人から、タイムリーにも『西郷せんべい』が届いてました。ありがとう。

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■圧がすごい。他

■スギちゃんのモノマネをする際のリスク管理

■コラージュとかカットアップとか

■平成中村座 五月大歌舞伎 5/27(夜の部）・5/28（昼の部）

■女殺油地獄、再見 5/19

■平成中村座五月大歌舞伎 5/27(夜の部）・5/28（昼の部）