■あなた以外こんばんは。ざるそばは飲み物です。ペペロンチーノも飲み物です。っていうか麺類はたいがい飲み物です。でも、うどんは食べ物です。もうひとつ申し上げますと、日テレ『妖怪人間ベム』のベラ役は、女優の“杏”ではなく、女装したラバーガール大水です！ コマーシャル。

（コマーシャル）
gocoup『raindrops』絶賛発売中！
（コマーシャル終わり）


■ところで、来月のお江戸の歌舞伎は、平成中村座に加え、演舞場に国立劇場に、それと巡業まであるから、これらを全部見物しようとするとサイフがまさに世紀末！

…なので、電子音楽なんて興味ないよ、という歌舞伎クラスタの皆様もgocoupのCDをお買い求めいただきたく…。

──宣伝ばっかりだなあ…。(ﾟдﾟ ) (ﾟдﾟ ) (ﾟдﾟ )

すいません。ちなみに、次作もただいま準備中です。そちらもよろしくお願いいたします。ミニマルドローン2曲入りです。ただいまマスタリングしてもらい中です。


■さて、先週の日曜日は国立劇場で、『開幕驚奇復讐譚』を見て参りました。

「菊五郎ががレディーガガ風の衣装を！」という話題がが報道でも採りあげられましたがが。

おれもレディーガガをよく知らないんだけど（意識的に視聴したことは一度も無い）、レディーガガは「'80年代MTVのダサい面」をあえて現代に持ち込んでる人だと思うんですね。その'80年代MTVのダサさすら積極的に取り込んでしまうって、やはり歌舞伎は懐が深いです。


■全体的な流れとしては、時代物から始まって、世話物っぽくなり、もういちど時代物っぽくなっておしまい、という感じです。

序盤の、あの、暗闇に二つの顔だけが浮かび上がる演出は、良くない意味での“昭和モダン”を感じました。んー。いっそこの部分は、フィルムで撮影して映画で上映するってのはどうでしょう。←すいません先輩、いま、自分、思いつきで云ってます。

長総が、小夜二郎からあっさり悪玉の親分に乗り換えるところが、おかしくもあり、なんか怖くもあり。


■二階席の下手から見てました。宙乗りしている菊之助と目が合った。ような気がする。


■橘太郎が下女役で出ていた。橘太郎の女役は珍しいような。あと、梅枝が良かった。


■……しっかし、毎度思うことだけど、国立劇場の売店って、食べ物をもうちょっと充実してくれないものか。

これは以前も書きましたが、美味しい／美味しくないを通り越して「つまらない」という新次元に到達してしまったサンドイッチ720円はもう買いたくないですよ。あのサンドイッチは、もう宇宙食ですよ、ジャンル的には。

■お若い方にはちょっと信じられない話かもしれませんが、20年ほど前までは、

「カップ焼きそばのお湯を流しに捨てるとき、流しが『ボン！』って音を立てるよね！」

というのが、“あるあるネタ”として成立→流通していたんですよね、この先進国で。

いまとなっては、すっかり形骸化したあるあるネタ、どころか、単なる日本語の文章、となってしまいましたが。


■そういえば、おれが今月見たお笑いのライブで、とある芸人さんが

「蛇口から水を出そうと思って栓をひねったら、シャワーから水が出てきてびっくりすることあるよね」

ということをあるあるネタの一環としてしゃべってました。この人、平成一ケタ時代からタイムワープしてきたのかと思った。

（あ、でもこの芸人さんが披露してた、

「服屋でマネキンのジャケットの値札を見て、『お？ 安いじゃん』と思ったら、それがインナーのTシャツの値札だったってことあるよね」

っていうのは、まあ確かに昔からある話だけど、お笑いのライブではあまり聞いたことなかったので、それはちょっと面白かった。）


■まあ、このように、あるあるネタってのは時代によって移り変わっていくものなんですね。云うまでもないことですが。

いまは、クラブミュージックと同じで、あるあるネタも消費サイクルが早まり、さらにジャンルも細分化してるように思います。

あるあるマエストロこと、つぶやきシローの名あるある、

「おじいちゃんって、かかとに干からびた米粒ついてるよね」

のような、老若男女、幅広い世代が共感できるあるあるネタは、もう出てきにくくなってるのかもしれません。


■──というようなことをまとめた、『あるあるネタの歴史』『あるあるネタの変遷』のような新書があったら、読んでみたいです。


■あと、本題とぜんぜん関係ないけど、『TMネットワークの再結成はなぜうまくいかなかったか』という新書があったら読みたい。でも定価では買いたくない。誰かが貸してくれるなら、もしくは著者が献本してくれるなら読んでもいい。

■新品なのにインクが全然出てこないボールペンってなんなの？ 何様？


■岩波新書の表紙デザインの現代性のなさはすごい。書店に並んでる最新刊でも、昭和47年の本の復刻、とかにしか見えない。


■冷奴に、ナンプラーとゴマ油を垂らし、黒いすりゴマをかけて食べるのが最近は気に入ってます。うまいです。

で、豆腐が残り五分の一くらいになったところで、さらにマヨネーズを添えます。うまいです。

■昨日、初めて行った渋谷のコンヴィニエンスなストアーで総額217円の買い物をしたら、レジのおばあさんが

「10円いいよ〜」(´・∀・`)

と云って、10円負けてくれた。207円になった。

いやいやいや、コンビニで10円引きって。どういうことですかこれ。おれは別に「10円引き」とか書かれてるシールの貼られた商品を買ったわけでもないし、「対象商品を買うと10円引き」とか、そういうキャンペーンが行われていたわけでもなし。第一、レジの液晶画面にも「217円」と全力で表示されてるではないか。

要するに、完全におばあさん判断で10円引きにしちゃってるっぽいんですね、ゲリラ的に。コンビニの商品の価格ってのは、バーコードで一点一点厳密にあれされてるはずで、それをおばあさんの独断で値引きしちゃったりしたら、レジ精算の時に支障が出るのではないか？ と、かつてコンビニでバイトしてたおれは思うのですが、そこらへんどうなってるのでしょうか。

しかし、まあ、ハンサムだと日常のいろいろな局面で得をしますね。(｀・ω・´) ｷﾘｯ

──………………………。(ﾟдﾟ ) (ﾟдﾟ ) (ﾟдﾟ ) ﾉｰｺﾒﾝﾄ


■初期の半蔵商店の名物キャラクターである従妹のリカ（仮名）から、久しぶりにメールが来た。なんでも、携帯電話のメールアドレスを変えたらしい。

文面には

「素直な気持ちで頑張りたい、という意味をこめてメールアドレスを変えました☆」

とかなんとか書かれていて、まあそれはいいとして、その発信元のメールアドレスが、

sumao-na-kimochi-de-●▲■-2222@●▲■.ne.jp

となっていた。あのー、「sunao」が思いっきり「sumao」になってるんですけど。誰だよ、スマオって。

そのスペルミスを指摘したら

「ほんとだ。でももう新アドレスをみんなにこれで教えちゃったから、このままでいいや」

だと。男らしい。

でも、メールアドレスを電話会社に登録するときくらい、綴りはちゃんと確認した方がいいと思った。

■あなた以外こんばんは。明太子スパゲティーは飲み物です。鯨は食べ物です。半蔵商店です。

そろそろ平成中村座がオープンしますね。しかし、googleで「平成中村座」と検索しても、公式サイトが１ページ目に出てきません。

「平成中村座 公式」で検索すると、ようやく1ページ目に現れるのですが、それでも上から三番目にしか出てこないんですね。「平成中村座 サイト」で検索すると、いちおう一番目に表示されるようですが、ここらへん改善した方がいいかもしれませんね。ってなんで中村屋のSEO対策まで心配してるんだ、おれは。

では、体育の日（今年はたまたま十月十日でしたが、十月十日以外の日を体育の日だと思い込めというのは立派な暴力です）に見た歌舞伎の感想を。手短に。さらっと。日本語で。


■義賢最期
日テレの『心ゆさぶれ!先輩ROCK YOU』という変なタイトルの番組に愛之助が出たとき、この演目に登場する“戸板倒し”と“仏倒れ”についても触れていました。

で、このたび生で見たわけですが、おれは戸板倒しは3000円もらってもやりたくない。仏倒れは、4500円もらってもやりたくない。それくらい危険な技なのです。

戸板倒しの直前、近くの席のおばちゃんが「いやだー」と声に出しておられました。気持ちは分かります。

壮絶な終盤、愛之助が迫力あってよかったです。


■京人形
昨年五月、大阪松竹座で見た京人形の精は菊之助でしたが、今回は笑也。

菊之助の時は、胸もとの鏡を抜かれたとき、男っぽい踊りになってたけど、笑也はロボットっぽい踊りになってた、ように思う。


■一心太助
篠原ともえの元カレが良かった。八月は、正直、イマイチかなーとも思ってたのですが、今月はそんなことなかった。

ストーリーも、シンプルな勧善懲悪でお江戸がハッピーエンド、って、良いじゃないですか。これが本式の歌舞伎か、というと、また違うのかもしれないけども、こういうの好きです。

寿司のシーン、別にそんなに食べなくてもいいのではと思った。笑

将軍様は「太助に化けよう」という意識が薄いように思いました。「化けよう」という意識の高さだけみると、太助のほうが利口そうに見えました。まあ、将軍ぐらいになると、いちいち「うまいこと化けてやろう」なんて思わないのかもしれない。実際、そこがおかしみを増幅するポイントでもあった。

あと、亀治郎の「獅童を食わない」ように一歩退いて演技する感じ、がよかった。


■で、今月の演舞場の夜と昼を見て思ったのが、やっぱり猿弥すごいなー、っていう。

なんというか、ベテランのテクノDJによる長時間セットのような安定感、を猿弥の演技に感じるんですね。

有名なアンセムや、テンポの速い曲をかけてるわけではないのに、フロアをじわじわと温め、自分だけの空気を作り上げ、かつ、それを持続させることができるDJのような。